张瑞图行草书法《梦游天姥吟留别》
明代张瑞图行草书法欣赏:李白七言古诗《梦游天姥吟留别》,果亭山人书法图片28张。 海客谈瀛洲,烟涛微茫信难求。越人语天姥,云霓明灭或可睹。天姥连天向天横,势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈,对此欲倒东南倾。我欲因之梦吴越,一夜飞度镜湖月。湖月照我影,送我至剡溪。谢公宿处今尚在,绿水荡漾清猿啼,脚著谢公屐,身登青云梯。半壁见海日,空中闻天鸡。千岩万转路不定,迷花倚石忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉,深林兮惊层巅。云青青兮欲雨,水澹澹兮生烟。列缺霹雳,丘峦崩摧。洞天石扇,訇然中开。青冥浩荡不见底,日月照耀金银台。霓为衣兮风为马,云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车,仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动,恍惊起而长嗟。惟觉时之枕席,失向来之烟霞。世间行乐亦如此,古来万事东流水。别君去兮何..
张瑞图草书欣赏《张九龄和圣制诗》
明代张瑞图草书作品欣赏《张九龄和圣制诗》,书法图片28张。张瑞图(1570-1644)书法多以侧锋起笔,转折锐利,笔势攲侧,有强烈的视觉效果。
张瑞图书法作品《心经》手卷价值千万元
明代张瑞图书法作品《心经》手卷价值千万元年代 :1622年尺寸 :35×709cm款识:天启壬戌,书于清真堂中。瑞图。 钤印:张瑞图印 兴酣落笔摇五岳 芥子亭 在2009年北京匡时秋拍中,以1131.2万元人民币成交。此前为近代日本著名学者岩村成允所藏此卷《心经》书于天启壬戌(天启二年,一六二二),正是张瑞图仕途顺利屡获迁升、心情也比较舒畅的时候。作者所特有的下笔颈挺、转折方直、结字朴实紧密的形象特征已经体现得相当显著明确,在把握运用上也非常熟练和洒脱。由于在字形结体上是行草相间,所以通篇之内点画的轻重缓急、字形的大小聚散、墨色的浓枯干湿,都显得变化丰富,对比明显而同时又转换自然、配合协调。 而从此卷笔势的灵活、字态的生动以及其中的几处衍文和漏字,更可以想见作者在书写时墨酣笔畅、气贯神驰的投入状态。一般说来,大多数书家的精彩之作往往产生在..
张瑞图行书欣赏《李梦阳翛然台诗卷》
明张瑞图行书作品欣赏《李梦阳翛然台诗卷》,1622年 天启二年(壬戌)八月十五日中秋节,张瑞图53岁作行草《李梦阳遫然台诗》卷,上海博物馆藏。行草书法作品图片13张。
金刚杵张瑞图草书欣赏《异石诗卷》
明代“金刚杵”张瑞图草书欣赏《异石诗卷》,高32厘米,宽534.4厘米,天启二年(1622年)张瑞图53岁书。书法图片32张。张瑞图(1570--1641)字无画,号长公、二水、果亭山人等。善画山水,尤工书,以“金刚杵”笔法著称于世。特别擅长于行草,气魄宏大,笔势雄伟。
张瑞图行草书法鉴赏《岳阳楼记并诗册》
张瑞图行草书法鉴赏《岳阳楼记并诗册》纸本 29×32厘米,天启五年(1625年) 此册页的行书风格清健爽利,区别于其大部分行草书作品的拗折迟涩和牵掣恣肆,更显安然自得。张瑞图书风分期大致可以其六十岁为界,前期的书法多恣肆直折而后期多内敛婉转,前期多欹侧拗折转而后期多平正简洁,前期多侧锋直入而后期多正侧并用、气息更显蕴藉含蓄。本册于险绝中见平稳,朴拙中见巧妙,更趋近于张瑞图晚年归隐后的整体风格和创作状态。结字劲挺,行间疏朗,字距紧密。一行之内數字错落有序,字形大小、线条粗细、笔画舒卷变化多端,使整体章法流动着一股生气。全篇墨色分明,神完气足,一派天机,不失为张氏严谨一路书作的典范。 在推崇晋唐的明代书坛,张瑞图敢于冲破赵孟頫书风的笼罩,“独标气骨”,以直率自然的挥运、不拘常规的用笔、大写意的气势表现动荡时代激越躁动的心态,..
张瑞图书法赏析草书手卷《后赤壁赋》
张瑞图书法赏析草书手卷《后赤壁赋》,台湾故宫博物院藏。 纵观张瑞图《后赤壁赋》笔势矫健跌宕,锋芒凌厉,方笔多于圆笔,一扫元明俏媚之书风,虽未入神,已属不朽之作。在章法的结构布局上,张瑞图与明末书家的革新群体一样,也崇尚字距紧、行距松的章法安排,但对于手卷来说,在纵势上已较难体现一泻千里之气概,但为了避免行距缺少变化而导致的呆板之弊,张瑞图采用了不等距的创作手法,以造成行与行之间横势的跳跃和连贯。有时又间以字形的大小,线条的粗细变化等手段,使整体章法流动着一股生气。他有时又偶尔将纵势之笔延长(如揖、车等),以与下字之起笔承接,从而弥补了纵势不足的缺陷。在结体上《后赤壁赋》也很有特点,明末几位草书大家都基本上采用了左伸右缩的手法,从而字的平衡以达到结体奇险的目的。而张瑞图则反其而道行之,基本上采用左右对称,横平竖直..
张瑞图行书书法欣赏《乐志论》
张瑞图行书书法欣赏《乐志论》高清大图17P
晚明张瑞图行书欣赏《古松行》
晚明张瑞图行书欣赏《古松行》 张瑞图(1570-1644)字长公,别号果亭山人。是晚明时期最有创造性的书法家之一。
张瑞图行书作品欣赏《津市打鱼歌》
明代张瑞图58岁行书《津市打鱼歌》,放大书法图片11张。 天启丁卯(1627年)书于审易轩,瑞图。