明代宋克书法叙米南宫画
宋克(1327—1387) 字仲温,吴郡长州(今苏州市吴县)人。其书出于魏晋,深得钟、王之法。擅长楷书、草书,尤精工章草,为当时第一。 明代宋克书法叙米南宫画 黄君实书法题识:宋仲温正书学钟元常得其神趣,章草古雅在赵子昂之上......
明代宋克草书立轴《公宴诗》
宋克(1327-1378),江苏苏州人。字仲温,号南宫生。年少性情豪放不羁,日久生厌而下决心闭门习书,日费千纸,终以善书名闻天下。其书出魏晋,深得钟繇、王羲之笔法,又精研皇象急就章,将章草之质朴凝重改为放逸古雅,后世谓其书体法一变,脱尽元人风气。 宋克书魏刘桢五言古诗《公宴诗》,111.7x32.4厘米,台北故宫博物院藏。 此轴章草书笔法纵逸,波磔有隶意,显现古雅隽秀之意。 释文:永日行游戏。欢乐犹未央。遗思在玄夜。相与复翱翔。辇(遗一车字)飞素盖。从者盈路傍。月出照园中。珍木郁苍苍。清川过石渠。流波为鱼防。夫容散其叶(点去)华。菡萏溢金塘。灵鸟宿木裔。仁兽游飞梁。华馆寄流波。豁达来风凉。生平未始闻。歌之安能详。投翰长叹息。绮丽不可忘。刘桢《公宴》。东吴宋克书。..
明代宋克草书赏析《进学解》
明代宋克草书赏析《进学解》纸本,纵31.3厘米,横467厘米。北京故宫博物院藏。 《进学解》是唐文学家韩愈所作,后人评该文:“说到极谦处,愈显得世道之乖,人情之妄”。宋克此卷书法体势开放,动势较大,在今草中夹杂少许章草结体和用笔,筋骨强健,磔画变化丰富,表现了宋克杰出的艺术创造力。宋克借书该文以抒泄自己的感情,达到了艺术与内容的完美统一。难怪英宗皇帝见到他的书法也发出感叹“仲温得人,而书法若此,真当代之羲之也。” 宋克(1327-1387),字仲温,一字克温,自号南宫生,长洲(今江苏苏州)人。是明代初期著名书法家“三宋二沈”之一。诗称十才子。素工草隶深得钟、王之法,笔精墨妙,风度翩翩。 释文:国子先生晨入太学,召诸生立馆下,诲之曰:“业精于勤,荒于嬉。行成于思,毁于随。方今圣贤相..
宋克草书作品欣赏《唐宋人诗卷》
宋克草书作品欣赏《唐宋人诗卷》,上海博物馆藏。 明代书法大致可分成三个时期:初期以三宋二沈为代表,即宋璲、宋克、宋广和沈度、沈粲五人,初期继赵孟頫之余绪,殊少新意,书风纤弱,直至明代中叶,苏州地区出现了祝允明、文徵明、王宠等书家,始由松雪上窥晋唐,风气为之一转,成为明书之中兴时期,因三子皆吴人,故一时有『天下法书皆归吴中』之语。晚明则有邢侗、董其昌、张瑞图、米万钟、倪元璐、黄道周、王铎、傅山高富有个性的书法成为明代书风之后劲。因此从总体上来说,明代书法崇尚气势、变化、姿态和个性的自由抒发构成了这时代的时代特色。在明代初期最有成就的书家当推宋克。 张宗祥书法题记..
宋克书法册页《送陆治中之杭州序》(陆君文武论)
宋克书法册页《送陆治中之杭州序》(陆君文武论),綾本,11開22頁,每頁19.3×12.3cm。泰和嘉诚2012秋拍,成交价264.5万元。近墨堂書法研究基金會藏。 宋克(1327—1387)字仲温,一字克温,吴郡长州(今苏州市吴县)人。居南宫里,号南宫生,人称南宫先生。曾官风翔同知。明代初期闻名于书坛的书法家“三宋二沈”之一。(三宋指:宋克、宋广、宋璲,二沈指:沈度、沈粲)。 在《送陸治中之杭州序》中,楷書、行書、章草、今草等多種書體渾融無間,是宋克典型的“四體雜書”作品。宋克章草取法魏晉時期的皇象和索靖,但將皇象作品中的扁方字形拉長,且變其圓厚古拙爲挺拔瘦勤,起筆虛爽利堅定,收筆時波磔利落,結構欹斜,成險絕之勢,整量上顯得雋秀雄健。 引首题识:神来之筆。宋克真跡神品,王己千題,時年九十五。 ..
明代沈度楷书《不自弃说》轴
明沈度书不自弃说轴,104.4x29.9厘米,台北故宫博物院藏。 此幅为沈度七十岁所书,内容是一篇议论文,劝戒世人要勤劳刻苦,饮水思源,不可自暴自弃。以精秀工整的楷书书写,严谨不苟,不过起笔带转锋,捺笔拉长,流露出委婉曼妙之姿,冲淡了严肃的气氛。 款识自跋:不自弃说。夫天下之物皆物也。而物有一节之可取。且不为世之所弃。可以人而不如物乎。故贱如石而有攻玉之用。毒如蝮而有和药之需。粪其秽矣。施之发田则五谷赖之以秀实。灰既冷矣。俾之洗浣。则衣裳赖之以精洁。食鵞之肉。毛所弃也。洞民缝之以御腊。食龟之肉。甲所弃也。南人用之以占年。类而举之。推而徧之。则天下无弃物矣。今人而见弃焉。特其自弃尔。五行以性其性。五事以形其形。五典以教其教。五经以学其学。有圣经贤传以律其文章。有学校课试以梯其富贵。达则以是道为卿为相。穷则以是道为师..
明代沈度楷书《谦益斋铭》
沈度楷书《谦益斋铭》页,24.4x31.3厘米。北京故宫博物院藏。 本幅书《谦益斋铭》。笔墨妍润,风姿俊雅,为“台阁体”书法之典范。 释文:谦益斋铭。惟天之道,好谦恶盈。人其体之,弗瞒弗矜。所以君子,卑以自牧。温恭自虚,以受忠告。大哉易道,洁静精微。裒多益寡,物称其宜。至高者山,至卑者地。地中有山,为谦之义。如处崇高,有而弗居。谦尊而光,卑不可踰。翼翼斯斋,企彼先觉。惟谦是持,俯仰无怍。自视欿然,德业日新。惟克处己,以守其身。朝斯夕斯,持兹勿失。永言谦谦,以保终吉。云间沈度。
明代沈度小楷册页《赤壁赋》
明代沈度小楷书苏轼赤壁赋册,故宫博物院藏。 沈度 (1357-1434),字民则,号自乐,华亭(今上海松江)人。以善书入翰林院,对明代“台阁体”书法的形成起到了十分重要的作用。 沈度此作通篇行笔秀润,结体雍容,点画姿媚,布局舒朗,是其书法的典型面貌。 嵋樵偶识
明代沈度52岁“台阁体”书法《敬斋箴》
明代沈度52岁“台阁体”书法《敬斋箴》,23.8×49.4cm,北京故宫博物院藏。 沈度(1357~1434),字民则,号自乐,明代华亭(今上海松江)人。朱元璋时因罪被贬云南,成祖时选拔28位中书舍人专习二王书法,他因善书而最邀上赏,金版玉册皆由他书写。他篆隶真行诸体皆能,被成祖誉为“我朝王羲之”,其小楷渊源于虞世南、赵孟頫等,笔致雅洁轻灵,结体内部紧密,外取纵势,端庄而不失秀逸,虽然格调、意境没有特出之处,但也具有文人本色的清新典雅。其小楷成为官场中人和士子效仿的对象,遂为“台阁体”。 这幅作品文凡19行,行10字,为沈度的小楷作品,其笔力劲道,气格超迈,结字端正严谨,笔笔工致稳健,体态珠圆玉润,表现出精湛的功力,是“台阁体”的经典之作。 款署:永乐十六年仲冬至日,翰林学士云间沈度书。..
沈度书法题马麟写生蝴蝶花卉图卷
沈度书法题马麟写生蝴蝶花卉图卷(疑) 宋代画家以马氏为盛,而麟所作尤是高迈兼具众体无不臻妙,画院中人争师之。今阅此图摸写逼真,有其父远风乃家学渊源所自来也。藏者珍之。云间沈度题。